¿Cómo reconstruir nuestro cuerpo? ¿qué hay de nosotros en los objetos? Para fabricar un collage partamos de cero. El cero no refiere al histórico punto blanco que toma prestado Louis Aragon de Derain; es el encuantro del objeto inmaculado surgido de las más profundas entrañas de las cadenas de producción.
Y no hay mejor método cognitivo que el presupuesto por el Sr. Tzara en el filme de Richter Dadascope: "comer chocolate, lavar vuestro cerebro...". En el giro onánico de la lavadora se da la manifestación de la máxima ignorancia, el desconocimiento de sí.
Debord resume la historia en la sustitución paulatina de la alienación natural por la alienación social. La natura actual estriba en las preocupaciones que anulan la existencia de los árboles de Belleville, el tren de Turner o la bombilla futurista. Ya no les prestamos atención. Podemos empapelar nuestro aura con el listín telefónico, con las de los periódicos de reparto gratuito o con la publicidad de buzoneo, con cualquier manifestación de la Ideología. Ya no necesitamos de lo Maravilloso surrealista, nos basta con cualquier vulgaridad a la que nos tiene acostumbrado el Mercado. Juan de Leyden es un pintor de paisajes que copia lo que ve para reducirlo todo sin jerarquías posibles, desde los diseños suprematistas junto a las letras COBRA de Dotremont, hasta los planos urbanos y los anuncios chinos.
Y retornamos a la vieja incógnita tras décadas y décadas de investigaciones: ¿Cómo materializar la información que constituye nuestra campiña bretona? Después de Goya, Hausmann, Höch, Heartfield, Wolman, Vaucher y Yates, Juan presenta nuesvos entornos que, como retratos-paisajes de Rousseau, incitan a entrar en un nuevo inconsciente colectivo, mito de la anulación postnuclear.
Objetos-paisajes que aúnan lo físico y lo pensado. La única salida revolucionaria del arte, siempre cognitivo, es la construcción del objeto. Mientras los triunfadores artistas nos cuentan sus historias, otros preparan lo que será la burocracia futura.
-Manuel Sanchez Oms, para la Primera Muestra de Catastrofismo Gráfico, marzo de 2006.